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平度:中国粉笔书法第一人

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发表于 2018-10-11 21:33:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
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李再茂 字冉戊,号五斗居士,又号五福十生,山东平度人。中国书法学会会员,中国书画家协会理事,中国硬笔书法协会会员,山东省平度市硬笔书法协会主席,中国粉笔书法第一人。

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将普通教掉色学粉笔处理成墨色,在普通宣纸上进行书法创作,作品具有毛笔书法的神韵,且不,可装裱,可长期保存。让粉笔书法真正步入艺术殿堂,是书法创作工具和创作模式的一场革命,具有划时代意义。此法被中华人民共和国国家知识产权局专利局命名为“墨色粉笔宣纸创作”,已获国家专利(专利号201510181306.6)。

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《半岛都市报》、《青岛电视台》、《大众网》、《鲁网》、《中国教育在线》等多家媒体进行大篇幅报道。《中国民族书画》杂志社常务副社长、总编、中国著名文化学者马芳亭称李再茂为“中国粉笔书法第一人”,“开创了粉笔书法艺术的一代先河,意义深远”。

中央美院教授、博士生导师、人文学院副院长郑岩撰文《李再茂粉笔书法的文化意义》,对李再茂先生的“墨色粉笔宣纸创作”书法作品给予充分肯定和高度评价,称“在历史变革的背景下,可体味到一种难以名状的厚重”;给教授“最强烈的印象是其历史感”;“他的作品不是古董,而是一种具有前卫性的实验艺术”。

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作品入展庆祝建国65周年山东书画名家网络艺术展;入选全国第二届硬笔书法册页手卷艺术大展;入选全国第三届硬笔书法家“十杰百强”;荣获2013年、2014年度中国硬笔书法创作奖;荣获第六届“羲之杯”全国诗书画家邀请赛二等奖;2015青岛明星创客文化艺术人物年度十强;荣获第七届"羲之杯"全国诗书画家邀请赛一等奖。

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附:

《李再茂粉笔书法的文化意义》

作者:郑 岩(中央美术学院教授、博士生导师、人文学院副院长)

李再茂先生的粉笔书法给我最强烈的印象是其历史感。研究书法史的学者,多论书体和风格的变化,但却较少留意于书写材料的变迁。《墨子·兼爱》言上古圣王的德行虽不得亲眼见之,然“以其所书于竹帛,镂于金石,琢于盘盂,传遗后世子孙者知之”。芝加哥大学钱存训教授1962年在出版其研究中国早期书籍与书写历史的博士论文时,取《墨子》“书于竹帛”四字为书名,十分形象地概括了书写材料嬗变的历史。实际上,书法的视觉形象从未摆脱过与物质性因素的互动。甲骨文赖契刻之利,金文藉镂琢熔铸之功,竹简木牍刀笔并用,北碑凿石以成……再加上家具的变迁,书者或席地凭几,或垂足落座,都会直接影响到书体书风的变化。

我们这代人印象最深的,莫过于小时候观赏老师手中粉笔与黑板的奏鸣曲。与纸笔的私人性不同,粉笔书写更具有公共性,书写也因此成为一种展示的过程。在众目睽睽之下笔走龙蛇,时刻为学子和其他人所仰视与围观,对于书写者而言,这的确是一种挑战。在我幼时的记忆中,“粉笔字”的优劣直接与老师的形象有关。那些写得一手漂亮粉笔字的老师,都是学生们心目中的明星。

但是,我们很少从书法史的角度,去理解和研究粉笔字。在电脑称霸的今天,ppt成为教师的利器,写得一手好板书的教师越来越少,粉笔和粉笔字,几乎成了我们怀念童年的一种古董。在这种历史变革的背景下看再茂先生的粉笔书法,便可体味到一种难以名状的厚重。

再茂先生的粉笔书法实现了两种层面的转换和对接。在技术上,他将白色的粉笔染色,行走于宣纸之上,黑白反转;又以硬笔追摹毛笔起承转合、浓淡干湿的体势和效果,获得了一种独特的趣味。在形式上,他使一种可以随手擦去、重复书写的临时性书迹,获得长久保存的可能性。在理念上,他力图将一种日常书写转化为具有精英文化特征的“书法艺术”。这些转换和对接,使我们对于粉笔这种“寻常物”(即阿瑟·丹托所谓commonplace)肃然起敬,也由此对一个即将逝去的时代充满敬意。在后一点上,我们或可将再茂先生的粉笔书写,看作一种“文化记忆”的行为。他的作品不是古董,而是一种具有前卫性的实验艺术。

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发表于 2018-10-11 22:04:00 | 显示全部楼层
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如何联系上李老师,我想采访他一下
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大陆货,吹牛皮。第一人?
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赶紧删了吧
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哪一幅是粉笔!???
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好字!我喜爱!
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吹上天了
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有水平
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发表于 2018-10-11 22:04:01 | 显示全部楼层
不咋地呀,难当优品,何以第一?
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刚起床,阿了今天第一尿
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