凝固的火焰 ———姜宝林白描山水赏析

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1990年，姜宝林先生去新疆呆了50多天，在吐鲁番进行了大量的写生和创作。这幅白描山水便是他到新疆采风写生后创作的作品。作品比较抽象，没有名称，画面上也未题写任何文字，但它并不影响人们的认知。到过新疆的人一眼就能辨出，画的就是吐鲁番的火焰山。即使没有到过新疆没有见过火焰山的人，通过赤褐色的画面和流动的线条，也会理解和接受。 火焰山，我们只知道古代文学作品中有关于火焰山的描写，古往今来少有画家画过。吴承恩在《西游记》里写过火焰山：“西方路上有个斯哈哩国，乃日落之处，俗称‘天尽头’。这里有座火焰山，无春无秋，四季皆热，那火焰山有八百里火焰，四周寸草不生。”吴承恩笔下的火焰山，给人的感觉就是一个“热”字，热得寸草不生，热得不可逾越。唐代边塞诗人岑参首度离开京师赴安西上任时，途经蒲昌到达火焰山。诗人自长安走来，一路天寒地冻，唯独边塞火山热气袭人，人马大汗淋漓。火焰山的壮丽奇景，使其诗意大发，因此赋《经火山》一首：“火山今始见，突兀蒲昌东。赤焰烧虏云，炎氛蒸塞空。不知阴阳炭，何独烧此中？我来严冬时，山下多炎风。人马尽汗流，孰知造化工。”岑参的另一首诗叫《火山云歌送别》，描绘的是初夏时节，诗人途径赤亭口，面对飞鸟都不敢前来的满山火云，不畏烈焰，不畏险途，策马出塞的情景：“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云满山凝未开，飞鸟千里不敢来。平明乍逐胡风断，薄暮浑随塞雨回。缭绕斜吞铁关树，氛氲半掩交河戍。迢迢征路火山东，山上孤云随马去。” 与上述文学作品里的火焰山不同，姜宝林是从画家的角度来描绘火焰山的。作品采用的是白描山水技法。白描山水技法是姜宝林独创的绘画技法。先生通过对传统山水画用笔、用线的反复归纳和推敲，汲取了古代画像石、画像砖、木板年画、剪纸的造型语言和表现手法，将传统山水中繁复的表现手法进行了高度概括和提炼，达到了由简代繁，化繁为简的目的。 作品以淡褐色的色彩作渲染，以密集、重复、流动的线条充盈画面，给人以极强的冲击力。这种冲击力可直及人心扉，给人震撼。画面中的墨线，犹如千万束火焰，时而闪砾，时而飘动，它们积聚在一起向空中伸窜，带给观者的不是难熬的燥热，而是奋进的激情；这些墨线，亦可看作大树的根系，它们顽强地扎入褐色的大地。画面上虽然没有一片叶子，没有一丝绿色，但你可以感受到生命力量的存在；这些墨线，你还可以把它视作千万个蠕动的生灵，他们颤动着不停地向上涌动，似乎想冲出山峦，去迎接初升的旭日。 画家自称这幅画作写的是火焰山之印象。印象是一种记忆图像，它忽略或过滤了许多细节，保留的是主体本质的东西。细细展读就会发现，作品所描述的是火焰山干旱冲沟的印象，不同的是先生把描述冲沟的线条和沟壑的褶皱进行了恰到好处的处理。先生的高明之处，还在于他的画作里包含了被描绘对象之外更深刻、更有意义的东西。画面不题写画名，彰显出先生的自信，并且使得画面更单纯、更统一，给欣赏者留下了更广阔的想象空间。□文化短讯全国少儿歌手大奖赛我市小选手喜获佳绩 平度电视台未来之星合唱团三位小歌手近日代表山东省参加全国少儿歌手大奖赛，获得非常好的成绩，总成绩山东省排全国第二。其中，李硕获儿童D组金奖、杨皓琳获幼儿组银奖、马李慧获儿童B组铜奖。 "> 　

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