《DSLR数码单反摄影圣经Ⅱ》作者：雷依里

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本书是连续两年摄影畅销书冠军《DSLR数码单反摄影圣经》的正式续作，内容涵盖了最新的摄影器材讲解与使用指导、构图、用光与对焦技巧、全摄影门类实拍技法、高动态范围照片的制作、全景接片、RAW格式照片的后期处理、数码摄影互联网资源篇与镜头组合的评测与选购等重要内容。在本书中，作者提供了自己在多年摄影实践中总结的摄影技法与创作思路，希望帮助影友快速突破摄影瓶颈，进一步提升摄影功力。
另外，本书还附赠涵盖DSLR6大操作进阶视频教学、46款DSLR镜头测试样张、200 幅高画质照片赏析的DVD以及模特摆姿手册、单反镜头手册以及分辨率测试卡、跑焦测试卡等。
全书共分为18章，主要包括最新的数码器材发展趋势、创意构图、用光与对焦技巧、150个实拍场景与技法讲解、全景接片技法的应用、RAW格式照片的后期制作术、数码摄影互联网资源篇、镜头组合的评测与选购等内容。

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在紧张的工作和学习之余，旅游和摄影都是放松心情、陶冶情操、锻炼身体的理想方式。爱好摄影的旅行者们更是跋山涉水，走遍天下美景。中国拥有丰富的旅游资源，其壮美和多样化程度令人心旷神怡。所以众多摄影爱好者流连于山水和人文景观之间，尽自己所能用镜头表现秀丽风光的美感与神韵。笔者编写本指南，意在介绍一些知名的国内旅游景区的特色和食宿要点，其中包含实用的摄影提示，供影友们参考。事实上，知名的旅游景区不一定是理想的风光摄影创作地点。两者虽然有一定的共通性，但并非一一对应。聪明的摄影前辈们在几十年的时间内，用自己的双脚走遍了祖国的大地，用敏锐的双眼发现了许多不曾被人关注的景色。随着照片的流传，这些照片中的地方逐渐成为摄影爱好者“共享”的资源，并逐步受到大众关注，进而成为旅游胜地。除了本指南中列举的适合风光自然摄影的旅游景区，中国还有很多值得用相机记录的景色，如元阳梯田、长白山、丽江、黄果树瀑布、雾凇岛等，难以计数。自然景观千姿百态，它们的美难分伯仲。只要用最诚恳的心去创作，无论拍摄照片的效果如何，都是难得的人生经历。笔者真诚地希望影友们能从旅游和摄影中获得真实的乐趣和超出预期的宝贵收获。特别说明：由于旅游景点的门票价格和班车的班次会不定期发生变化，本指南中的相关介绍仅供参考，以实际情况为主。
福建-客家土楼
客家土楼位于闽西南山区，主要分布在南靖县和永定县，刚刚被列入世界文化遗产，也成为福建新的旅游热点。历史上这里的交通较为闭塞，客家人为了抵御盗匪，创造了土楼这种建筑形式。20世纪60年代，卫星照片中的土楼形似导弹发射井，还曾引起美国军方的误解。闽西部山区的土楼数量众多，大大超过游客的想象。因此，也给影友提供了更多的视角。拍摄土楼有两种形式：一种是在高处拍摄土楼或土楼群的全景，另一种是在土楼内部拍摄土楼的细节以及客家人的生活。土楼的形状分为方形和圆形。圆形土楼更具独特性，比较知名。较有游览价值的土楼包括田螺坑土楼群、怀远楼、和贵楼、河坑土楼群、南溪土楼群、裕昌楼、初溪土楼群、承启楼等。
■ 景点概况：世界文化遗产
■ 门票价格：景点多且不统一
■ 交通到达：景点分散排布，自驾游最佳
■ 食宿要点：食住土楼，品尝客家美食
添加图1-1
广东-开平碉楼
开平碉楼是中国乡村的一种独特的建筑类型。它起源于明末。当时大量开平人出国打工，并将财富源源不断地汇回国内。所以开平侨乡的建筑形式深受西方建筑艺术的影响。开平碉楼独特建筑形式的形成还另有原因。近代以来，开平劫匪盛行，碉楼的特殊形式可以抵御匪徒的袭扰。开平碉楼群距高速公路很近，交通非常便利。现存的1833座碉楼千姿百态，异彩纷呈。可以在碉楼星罗棋布的大片区域内，独立寻找具有典型性和代表性的碉楼作为创作对象。在众多碉楼中，自力村碉楼群、马降龙碉楼群、赤坎古街以及立园等景区最具代表性。一些没有进行旅游开发的碉楼也不可错过，如“开平第一楼”—— 瑞石楼。拍摄开平碉楼时，如果条件允许，使用移轴镜头效果最佳。因为移轴镜头可以在很大程度上抵消建筑物的透视变形。除此以外，在某座碉楼顶拍摄整片碉楼群也是拍摄开平碉楼的重要创作手法。碉楼的色彩元素比较单调，拍摄时要注重表现它们的形式感和空间排布，或是注重表现碉楼顶端的独特造型。总之，碉楼之旅一定会获得独特的新奇感。

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■景点概况：世界文化遗产
■ 门票价格：联票130元
■ 交通到达：距高速公路不远，乘班车
或自驾车前往
■ 食宿要点：品尝侨乡特色的菜式，如
狗肉、广合腐乳、咸汤圆等
■ 季节因素：无
添加图2-1
河南-龙门石窟
在我国的石窟中，龙门石窟的名气和规模都是最大的，它以独特的佛教石窟造像艺术闻名于世。龙门石窟始建于北魏，在唐朝达到鼎盛。龙门石窟南北绵延１公里多，分为东西两侧，被伊河一分为二。游览拍摄大约需要半天到一整天的时间。由于许多石窟中的光线较弱，最好携带三脚架。龙门石窟中较有代表性的洞窟和造像有宾阳洞、敬善寺、万佛洞、奉先寺、药方洞、古阳洞等。
■ 景点概况：世界文化遗产
■ 门票价格：80元
■ 交通到达：易到达，距洛阳市区不远
■ 食宿要点：食宿在洛阳，品尝洛阳水席
■ 季节因素：无
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内蒙古-塞罕坝
北京影友都知道“坝上”是摄影创作的理想之地，而所谓“坝上”却有好几处。其中，丰宁坝上离市区距离更近，适合骑马感受草原的风情；塞罕坝因地理和动植物的多样性而更加秀美，适合摄影创作。塞罕坝又称围场坝上。这里地处河北与内蒙古交界，京承高速通车后，塞罕坝距离北京“更近”了。塞罕坝草原面积约800平方公里，来到这里后，需要搭伴租赁当地的吉普车才能方便地在草原中穿行。要想在塞罕坝拍得尽兴，最好安排一周左右的时间。塞罕坝的景点众多，其中距离军马场最近的是将军泡子，这里水禽聚集，在日出和日落时景色最好。类似的摄影创作宝地还有北沟、东沟、五彩山、公主湖、小红山、桦木沟等。影友们最好在出发前提早做计划，并且联系当地可靠的司机和向导。此外，坝上的风光创作还需把握季节的因素，春花和秋色可以让画面的色彩更加丰富，而冬日的美景同样迷人，但冬季的创作需要克服严寒和交通的不便。
■ 景点概况：塞外草原，摄影胜地
■ 门票价格：塞罕坝机械林场国家森林公园75元
乌兰布统草原60元
■ 交通到达：自驾车或乘火车到达
■ 食宿要点：住在红山军马场，品尝烤全羊
■ 季节因素：春秋最佳
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青海-青海湖
青海湖是中国第一大内陆湖泊，古人称其为“西海”，蒙古语称其为“蓝色的海洋”。青海湖位于西宁市西，四周被高山环保，水面一望无际，像一块翡翠玉盘嵌在天地间。青海湖的鸟岛和湖中的湖心山是游览胜地。去鸟岛旅游，一定要携带长焦镜头拍摄栖息于岛中的各种鸟类。青海湖的景色在春季油菜花盛开的季节最美丽。如果时间充裕，可以租一辆自行车，环湖骑行，感受高原湖泊的壮美。
■ 景点概况：中国最大最美的咸水湖
■ 门票价格：鸟岛景区138元
■ 交通到达：从西宁市乘班车前往
■ 食宿要点：扎营或食宿在鸟岛等景区的宾馆
■ 季节因素：油菜花开的季节最佳
添加图5-1
山西-五台山
五台山是佛教圣地，也是我国四大佛教名山之首。由于庙宇众多，香火不断，这里的山景多了几分灵气。在核心区台怀镇，最值得游览的庙宇分别是显通寺、塔院寺、殊像寺和罗寺。其中塔院寺的大白塔气势雄伟，可作为一个重要的画面元素。说到五台山的景色，无疑是秋季最美，各种颜色的植物将山野变得五彩斑斓。庙宇和自然景色的组合搭配更成为这里独具特色的风光。需要指出的是，五台山的庙宇需单独购票。由于商业开发过度，民风不够淳朴是五台山的一大遗憾。

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■ 景点概况：四大佛教名山之一
■ 门票价格：进山门票168元
■ 交通到达：自驾车前往最佳
■ 食宿要点：食品价格昂贵
■ 季节因素：秋季最佳
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山西-云冈石窟
被列为世界文化遗产的云冈石窟始建于北魏。当时，大同是北魏的国都，而云冈石窟是皇家营建的佛教石窟，因此气势恢宏。事实上，云冈石窟的规模相比龙门石窟要小很多，但云冈石窟的保存状况极好，远胜于龙门石窟。因此云冈石窟更有拍摄价值。拍摄云冈石窟时，最好使用三脚架，因为许多佛像都在洞窟内的弱光环境中。需要提示的是，为了保护文物，不要使用闪光灯。同时要注意避开工作人员，因为他们可能会阻止拍摄。
■ 景点概况：世界文化遗产
■ 门票价格：60元
■ 交通到达：大同市郊，乘班车或自驾车
■ 食宿要点：食宿在大同，品尝山西面食
■ 季节因素：无
添加图7-1
四川-九寨沟
九寨沟以“童话世界”、“人间仙境”的称号闻名于世。它位于四川省阿坝州九寨沟县内，地处青藏高原边缘，海拔2000??3000米。九寨沟纵深40多公里，因周围的9座藏族村寨而得名。它的面积很大，被大面积的森林覆盖，一些国家级保护动物（如大熊猫、金丝猴等）栖息于此。九寨沟虽然开发较晚，但其美丽景色迷倒了来此的每位游客，因此已经成为国内风光旅游最佳景点之一。九寨沟景色多样，高原海子、瀑布、雪山、山林等构成了完整的高原自然画卷。九寨沟以水文明，水、湖、瀑、溪、河、滩连为一体。由于河流海子中有丰富的矿物质和水草，因此这里的水色变化万千，如玉石玛瑙般动人。九寨沟内有树正、日则、则查洼、扎入四条旅游线路，其规模远超想象。如果想完整地游览拍摄，两天时间是远远不够的。九寨沟的门票最多只能允许游客进沟两次，因此影友们可以尝试在沟内入住藏族村寨，以获得更多的拍摄机会和时间。九寨沟内有旅游大巴在各站接送旅客。但根据经验，选择山林间的栈道徒步穿越各个景点，可以发现更多的美景，获得更多的拍摄机会。由于路途较长，且地处高海拔地区，这种游览方式对游客的体力是一个严峻的考验。毋庸置疑，九寨沟的景色令人叫绝，但由于游客过多，旅游开发过于成熟，也许它并不是风光创作的最理想之地。
■ 景点概况：世界自然遗产
■ 门票价格：310元（旺季两天含班车）
■ 交通到达：从成都坐班车或飞机
■ 食宿要点：景区附近有大量宾馆，接待
能力强
■ 季节因素：一年四季皆美轮美奂
添加图8-1
湖南-凤凰
凤凰古城是国家历史文化名城。这里风景秀丽，历史悠久，而且是沈从文的故乡。凤凰是少数民族的聚居区，所以独特的人文景观也是可以着力捕捉和表现的元素。凤凰古城最具代表性的景观是沱江边的吊脚楼和沱江上的虹桥。与其他古镇相比，这里的夜景也美不胜收。令人遗憾的是商业开发有些过度，古城渐渐失去了纯朴的原生态面貌。
■ 景点概况：中国最美的小城
■ 门票价格：通票98元
■ 交通到达：从吉首或怀化乘车前往
■ 食宿要点：食宿在古城内青年旅店
■ 季节因素：避开黄金周
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辽宁-棒槌岛
棒槌岛距大连市区仅5公里，在大连湾与老虎滩湾之间，三面环山，一面临海。因距海岸约500米的一座小岛而得名，是理想的海景拍摄地。着名的棒槌岛宾馆也座落在这里，它曾经接待过周恩来、朱德、刘少奇等多位国家领导人。在棒槌岛拍摄海景有两个要点：其一是天气，其二是前景的选取。把握好这两点就成功了一半。
■ 景点概况：以山、海、岛、滩为主要景观的风景胜地
■ 门票价格：20元
■ 交通到达：从大连市区乘公交车前往
■ 食宿要点：食宿在大连，可品尝海鲜
■ 季节因素：春、夏、秋景色最美
添加图10-1

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第一篇  
【 风光摄影是等待的艺术 】  
风光摄影的创作不能急于求成。一张成功作品的诞生往往需要摄影师拥有足够的耐心，因为创作的成败受制于自然界的光线对景物的照射效果。摄影师可以提早到达拍摄地点，但无法决定天气的变化。最美的景色往往是在糟糕天气持续很长时间、摄影师们感到毫无希望纷纷离开以后才出现的。正所谓希望在绝望中诞生，转机的出现需要耐心的等待。除了捕捉光线、天气的变化以外，在风光摄影中最长的等待恐怕就是等待季节的更替和美景的轮回了。有时，漫长的等待也会带来失望的结果。大自然不以人的意志发生变化，摄影师必须做好等待之后没有结果的心理准备。但要相信，只要付出的时间、努力足够多，就会收获最美的景色。  
风光摄影也是捕捉瞬间的艺术，摄影师需要抓住短暂的最佳拍摄时机。光影的瞬间变化常常由天气的骤变和云朵的运动所决定。云朵可以改变光线的照射效果和照射范围，在漫射光条件下，云朵水汽的运动也会左右照片的拍摄效果。本例中的照片拍摄于江西庐山。画面中云雾缭绕的景色具有独特的神秘感，但也同样转瞬即逝。摄影师必须在很短的时间内把握拍摄良机，完成取景、构图、对焦、曝光等操作，此时扎实的基本功是必不可少的。同时，机会总是留给有准备的人，周全的计划和提前的预估是成功的关键。  
图106-2 江西庐山烟雾缭绕的美丽景致。摄影师用精湛的技术捕捉到了变幻莫测的山间云雾美景  
第二篇  
【 清晨 】  
清晨一直被认为是风光摄影的最佳创作时间，除了日出本身的魅力以外，清晨光线下的景物也具有独特的魅力。如果能够战胜温暖的被窝，在清晨宁静祥和的时刻外出拍摄日出或晨光下的景色，那么一定会有不错的收获。在拍摄前，最好通过天气预报了解当日的天气，避免白白起个大早。在太阳升起之前，光线柔和、空气清新，这时需要做好拍摄的准备，寻找合适的拍摄对象。当太阳升起时，温暖的光线会使被照射到的景物呈现暖色调，而直射光特有的属性可以在景物上制造亮部和阴影的对比，营造立体感。清晨的最佳拍摄时间大概只有 30 分钟。拍摄日出成功的关键是选对拍摄地点以及合适的拍摄对象。为了预测太阳从哪里升起，指南针是个好帮手，它可以为你确定方位。  
108-1 日出时的光线将非洲好望角的村镇染成了金黄色  
【 正午 】  
在太阳逐渐升起的过程中，光线的照射角度越来越大，光线越来越强，在正午达到顶点。从11 点到14 点是一天中光线最强烈、最难以把握的时间段，传统的摄影理论往往建议摄影师在这个时间段放弃拍摄。但摄影创作没有一定之规，即使是正午的光线，也同样可以创作出动人的作品。  
此时可以选择拍摄一些具有冷峻气质的景物，如岩石、山岳、冰面等，利用强烈的光线所形成的反光表现拍摄对象独特的气质。此外，还可以放弃大场景的拍摄，转而捕捉那些对光线依赖性不强的景物，例如动物、花卉等。本例就是在正午时刻拍摄完成的，顶光在仙鹤的身体上勾勒出了明亮的线条，使它们更有立体感。  
108-2 正午时自然光呈现顶光的照射效果

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第三篇  
【 傍晚 】  
傍晚是一天内景色最美的时间段。此时的光线和清晨类似，所不同的是反差略小，易于拍摄暖色调下的自然景物，以及营造形式感强烈的剪影。太阳落山前的时刻，影友们要构思和寻找拍摄对象，并准备中灰密度渐变镜，以便在需要时不会手忙脚乱。  
，  
109-1 夕阳下的黄山。岩石被光线染成了暖色调，温暖而深厚  
109-2 用剪影效果表现夕阳下的丹顶鹤  
第四篇  
四季更迭  
【 四季是风光摄影的永恒主题 】  
传统的摄影观点往往强调某一季节的某一景色最为怡人。事实上，抛开拍摄地点、拍摄对象，仅仅是时间的变化、四季的更迭，就足以成为最具有表现力的拍摄主题。四季的更迭是一个轮回，代表着万物和生命的潮汐。即使是在相同的拍摄地点、相同的拍摄角度，四季里镜头中的景色也全然不同，而这种变化可以创造出不同的美以及不同的拍摄主题。  
通过对季节的把握和表现，可以展现大自然的生机、繁茂、凋零以及肃穆，这是最伟大的拍摄主题，也是摄影师在风光摄影创作中的一个崭新的观察点。  
【 初春的烂漫 】  
春天的到来需要我们用心去发现，当所有的生命渐渐复苏、春花烂漫之时，正是风光摄影的好时机。  
春天是鲜花盛开的季节，花成为重要的拍摄题材。此时，广袤的北方往往还残留着积雪，发芽的植物和积雪并存的画面意境自然脱俗。因此，在春天里，摄影师要早启程，不偷懒。拍摄春天的美景时，往往采用比较明快的色调，因为人们心中都怀着对春的期待。同时，春天太阳低挂，光线条件有利于表现景物的细节和质感，而突如其来的阵雨往往可以给寒冷的早春增添几分温润的气息。  

第五篇  
【 盛夏的繁茂 】  
夏季，植物会表现出更浓郁的绿色。在这个时节，太阳高挂，光线强烈，蓝天一碧如洗。面对刺眼的光线和单一的绿色，夏季往往被摄影师忽略，似乎绿色太普通，只能作为陪衬。其实在夏季中，可供拍摄的自然美景数不胜数。夏季多雨，雨后的天空和景物清新脱俗、河湖水位高涨，是拍摄水景的好时节。在浓郁绿色的画面里，溪流瀑布可以带给观者酷夏中的凉爽感。绿色也是草原的颜色，在夏季拍摄广袤的草原，那种辽阔的视野和强烈的视觉冲击力同样让人震撼。表现酷夏的田园风景时，要把握不同绿色元素在色彩纯度、色彩明度上的对比变化。并且，在创作时要特别注意画面的通透感，避免带给观者燥热的情绪。由于夏季光线强烈，一天内最佳的创作时间为清晨和傍晚。夏季夜晚较短，如果想拍摄日出，必须  
在四五点钟就起床。虽然辛苦，但这样才不会错过任何拍摄时机，才能诞生精彩的作品。  
111-1 用特写的手法拍摄逆光下的树叶  
111-2 广角镜头拍摄盛夏的草原景致  
第六篇  
【深秋的多彩 】  
所有的摄影师都不想放过秋天的美丽风景。秋天，空气变得清新，晴朗天气的出现几率远超其他季节。秋季时太阳光线变得柔和，太阳位置偏低，因此利用侧光或逆光拍摄的几率很高。在表现金黄色的树叶时，逆光和侧光正好可以使它们呈现出更加迷人的色彩。由于植物的多样性，秋季里不同的植物也会呈现出不同的色彩，火红、金黄、橘黄、橙红，色彩的变化简直出神入化。此时，摄影师要留心色彩的变化，因为美景转瞬即逝，一阵狂野的秋风就可以在一夜间将所有的色彩摧毁。秋季时间短暂，合理安排外出创作的时间和行程，采用从高海拔到低海拔的路线，可以保证尽收美景。

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112-1 在五彩池水中，将植物残枝作为画面前景，演绎秋色  
【 寒冬的圣洁 】  
冬季是四季中最与众不同的季节。冬日光线不强，常常灰白暗淡，自然界中万物凋零、缺少生机，但皑皑白雪却可以使最平淡无奇的景色变成白色的王国。雪景是冬季风光摄影最常表现的拍摄对象。雪是让风景为之一变的奇妙精灵，这种六角形的结晶体可以覆盖一切，改变世界。冬日的清晨，当红色的阳光渐渐照亮高处的一些景物时，阴影里的雪可以呈现出奇妙的蓝调。虽然这种时段不会太长，但经验丰富的风光摄影师都会在此时利用色温对比进行创作，拍摄出完美的作品。此外，冬日里的冰凌如童话般美丽，同样是难得的拍摄对象。冬季风光摄影所要克服的是严寒的折磨和孤独的心境。  

第七篇  
【 雨的拍摄 】  
雨天时光线阴暗，为了防止相机进水或镜头受潮，摄影师往往放弃拍摄。其实，雨水的降临往往预示着新的拍摄机遇和创作主题的诞生。表现雨水的动感以及它给这个世界带来的温润景象，同样可以诞生精彩的风光作品。雨水是透明无色的，表现它下落的动感并不容易。摄影师需要在有遮挡的地方，利用低速快门结合三脚架将下落的雨滴定格在画面中。为了让画面中的雨滴清晰地表现出来，摄影师通常还需要选择一个较暗的拍摄对象作为画面的背景。在本例中，摄影师在屋檐下拍摄细雨，使用了恰当的曝光时间，同时选择处于阴影中的建筑作为画面背景，从而将雨滴下落的场景清晰地表现了出来。表现细雨的拍摄手法还有很多，例如拍摄雨滴在湖中溅起的涟漪等。摄影师将巧妙的构思结合各种摄影技巧，就可以将细雨美丽的身姿留在画面中。  
113-1 利用合适的快门速度表现蒙蒙细雨中的福建土楼  
【 雪的拍摄 】  
雪景本就清新脱俗，拍摄雪片的飞舞，可以使照片具有浪漫气质。表现“雪之舞”有两种方式。一是利用低速快门配合三脚架拍摄雪片飘落的动感，二是利用长焦镜头拍摄小景，并配合高速快门表现定格在画面中的无数细小的雪花。雪景摄影的要点是相机的保温以及快门速度的控制。在寒冷的天气里，电池的使用时间明显缩短，必须时常将其放入衣服里侧保温节电。  
113-2 黄龙雪景  
第八篇  
借助云雾表现层次感和神秘感  
【 拍摄云雾的曝光倾向 】  
云雾在照片中的呈现效果很大程度上决定于曝光的倾向。因为云雾属于高光的拍摄对象，拍摄时可适当地减少曝光。虽然这样会使画面中的其他物体欠曝，但云雾的层次会完美地呈现出来。云雾往往笼罩在远山上，对于这类拍摄场景，拍摄者可以使用长焦镜头。长焦镜头具有视觉压缩效果，可以将近景和远景有机地融合在一起。另外在拍摄远山雾气升腾的美景时，利用长焦镜头纳入一些没有被雾气遮掩的近处的清晰元素，例如山林、岩石，不但可以使画面更加具有亲近感，而且解决了画面没有重心、缺乏稳定感的问题。

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第九篇  
【 用近景增加反差 】  
雾景照片往往反差小、通透性差、立体感不强，摄影师可以利用取景和构图的变化来制造画面的反差。运用构图的方法，在画面中纳入一个色彩或形状鲜明的近景，往往可以使画面生动起来，从而增加画面的反差。  
本例中的照片拍摄于徽州宏村。近景人物在画面中很好地平衡了远景的雾，为画面带了生机和趣味。  
图115-1 雾中的宏村，洗衣服的村民成为了画面的近景  
【 利用色温营造神秘的蓝雾 】  
白平衡设定在风光摄影中起到了很重要的作用，在拍摄云雾时这种效果更加明显。在阴天的清晨和傍晚拍摄风光照片时，利用色温的变化和“错误”的白平衡设定，可以让画面呈现神秘的蓝调。光线色温的变化以及白平衡设定对于雾气的重要作用体现在对雾气的染色上。一旦一种色调将雾气染色，则画面中大部分雾气存在的区域也会尽染，雾气由近及远，层次不断变化。白平衡染色的效果会呈现出鲜明的质感变化，这种变化会让人想起中国古代山水画的悠扬意境。  
【 雾景的构图 】  
拍摄雾景，在构图时必须找到雾气和其他自然环境的结合点以及相互衬托的依存关系。雾气对于构图的作用主要体现在其遮挡性上。当自然美景被雾气笼罩时，一些杂乱的画面细节往往可以被掩盖起来，此时可以通过拍摄方位的改变来选择雾气遮盖的点。雾气不是一成不变  
的，其流动性也时刻提醒着影友果断地抓住拍摄时机，完成创作。  
图115-2 江西庐山的云雾景致充满神秘感  
第十篇  
拍摄日出日落的方法  
【 拍摄日出和日落的不同方式 】  
日出和日落虽然拍摄效果相近，但也有很多不同之处。日出的拍摄往往在更加宁静和寒冷的气氛中进行，当大地和生灵还没有醒来之时，摄影师已经来到拍摄地点。相比之下，日落的拍摄更加热闹，  
往往有影友或好奇心强的路人与你分享拍摄经验。在色调方面，日落的色调更加温暖，因为经过了一天的时间，日落时空气中的尘埃往往比日出时更多。对于普通人来说，生活经验使人们可以轻易地分辨日出和日落。但由于日出和日落拥有相近的光线色温，仅通过照片，观者往往无法区分它们。为了表现日出和日落场景的特点，可以遵循以下原则：  
1. 使用多纳入天空的方式表现日出。  
2. 使用在画面中增添其他元素、营造画面阴影的方式表现日落。  

日出往往带给人们充满希望的感觉，因此在曝光时可以适当地增加曝光补偿，以表现明亮感。  
日落往往给人深沉的感觉，因此在曝光时可以适当地减少曝光补偿，以加重画面的色彩。  
图116-2 新疆魔鬼城的日出  
第十一篇  
【 展现迷人的火烧云 】  
太阳落入地平线的时刻并不代表摄影创作的终结，因为此时天空还没有完全黑下来，奇妙的光线色温给创作带来了无限的可能性。同时，这也正是美丽的火烧云刚刚出现的时间点。傍晚的火烧云以及彩霞的出现需要特定的条件。首先天空中一定要有足够多的云朵。在太阳刚落入地平线时，云朵的色彩甚至比太阳没有落山之前还要鲜红。色彩是彩霞和火烧云照片的重点表现主题。为了渲染和加强色彩效果，摄影师可以适当地减少曝光补偿。并且，要适当纳入小面积的地平线或是其他前景，并利用湛蓝色的天空作为晚霞的背景，避免画面空洞。  
图117-1 傍晚，太阳刚刚落山后，天空逐渐产生了层次，从深蓝色到火红色  
<div style="text-align:center"><img src="http://cache.mars.sina.com.cn/nd/vipbook//chapterpic/20/118/source/chapter_de13206bc4206896d6dc06c4672c6825.jpg" style="border:#333333 1px solid"><span style="display:block;margin-top:8px;">图117-2 夕阳下，云朵被映成了火红色</span></div>  
第十二篇  
【 获得理想的剪影效果 】  
剪影是日出、日落拍摄中惯用的一种表现手法。摄影师通过对曝光的控制，可以隐去画面暗部的细节，使拍摄对象以形式感极强的方式呈现在画面中。剪影拍摄采用减少曝光补偿的方式，这还有助于凸显夕阳鲜艳的色彩，增加画面的表现效果。有时，为了增加表现效果的细腻感，摄影师会在曝光时对暗部细节进行精细处理，从而制造出半剪影的奇妙效果。在夕阳下，逆光拍摄剪影需要使用优秀的镜头。  
此外，摄影师可以利用剪影遮挡住太阳，减弱太阳的光线，避免眩光的出现。摄影构图忌讳“贪多”。画面元素大小通吃的构图方式往往会使画面显得松散，主体的表现力也  
会大打折扣。对于拍摄夕阳下的剪影，也是同理。本页的两张照片，一张采用低角度的方式表现植物枝叶在夕阳下的形式感，另一张则运用点构图的方式表现非洲大草原上的一棵孤独挺立的树木。  
图118-1 以超低角度仰拍结合剪影的表现手法演绎农田中的农作物  
图118-2非洲草原的暮色中，一棵孤零零的树木和画面右侧的火烧云遥相呼应

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第十三篇  
【 山脉的表现 】  
山脉的拍摄注重连续性以及画面的视觉效果。当天气晴朗、空气通透时，摄影师往往可以从观景台望见远处整个山脉的横向走势。在这种情况下，可以使用横幅构图展现山脉的雄伟气势，而不是拍摄单一的山岳。由于拍摄距离较远，画面中山岳的面积较小，因而不宜为画面增添前景，否则必然喧宾夺主。在构图时，可以将山脉的主峰安排在画面的中心或黄金分割点上，以凸显主峰的高度和神圣感。  
【 壮美山水的组合 】  
自然界壮美的风光往往相生相伴，湖泊、河流与山岳就是很好的搭档。在中国西部的高海拔地区，有许多高原湖泊以及高山峡谷中的河流，其壮美无法名状。如果单独表现它们，结果往往不尽理想。此时，可以考虑将山岳与水景结合起来，将河湖包裹在群山中。山水的组合堪称最佳拍档，因为借助水景还可以以倒影的方式进一步映衬山岳的高大，使画面效果叠加，更加紧凑。  

第十四篇  
【 山岳与流水 】  
在拍摄山岳时，我们常常为寻找画面前景而烦恼。此时，除了常见的植物、建筑等可以利用的元素以外，流水其实也是理想的对象。源自山中的泉水或雪山融水与山岳有着紧密的内在关系，它们可以将画面连成一体，引导观者的视线延伸至远处的山岳，增强画面的立体感与延伸感。同时，流水的柔美与山岳的冷峻，流水的运动与山岳的静止，都可以在画面中形成鲜明的对比效果。本例中的照片拍摄于青海的阿尼玛卿雪山，雪山的融水形成一条条小溪流。笔者来到雪山脚下的冰川腹地，将水流作为前景，突出表现了山岳的高大、圣洁。  
图120-1 青海阿尼玛卿雪山的融水汇成溪流  
【 山顶的云海 】  
登上人迹罕至的山顶，一定要拍摄山顶的风光。山顶的秀美风光变幻莫测，这种未知和不确  
定为摄影创作增添了新奇感。在山顶的美景中以云海最为壮美。拍摄云海时，摄影师最好早  
起登顶，一般要在太阳升起前半小时到达拍摄地点，因为这时拍摄的云海层次分明，光比小，色彩丰富。  
图120-2 在川西四姑娘山二峰峰顶拍摄周围的雪山和云海  
第十五篇  
创意水景  
【 拍摄五彩的倒影 】  
单纯的水面是一个很难拍摄和处理的风光摄影素材，因为水面往往缺少其他的陪衬元素。但如果细心观察，你会发现，水面具有类似镜子的反射作用。在色彩丰富的季节里，水面也会被赋予丰富的色彩。要想寻找水面的丰富色彩，必须在河流或湖泊的岸边找到相应的色彩丰富的植物元素。因此发现水面色彩的过程，其实是一个发现映射的原始对象的过程。此外，摄影师还可以利用水面的波动控制反射景物的虚实，呈现水面的动态效果。  

【 定格翻滚的浪花 】  
浪花是海浪的组成部分，也是海景摄影中一个重要的表现对象。在激烈的运动下，海水容易泛起泡沫。白色的泡沫在湛蓝色的海面中尤为突出，有一种独特的圣洁感和美感。拍摄浪花主要是配合使用长焦镜头和超高速快门，定格浪花，将浪花四散成飞沫的瞬间动态记录下来。如果光线不够，摄影师还可以配合外接闪光灯，在近距离使用高速同步闪光功能来定格浪花。  
图121-2 用高速快门结合长焦镜头，拍摄海浪

蚂蚁

第十六篇  
自然风光摄影的创意构图  
【 框架式构图 】  
不同于利用窗框等人造物所营造的框架式构图，风光摄影中的框架式构图是指利用自然景物作为前景来框取画面中的被摄主体。框架式构图可以引导观者的视线，使主体在画面中更加突出。框架式构图方式非常考验摄影师的眼力。拍摄时，要想将杂乱的自然元素组成画框，必须借助合理的取景和透视关系才能实现。一些看似不可能成为框架的元素，例如杂乱的枝叶，都可以在适当地选取后成为框架式构图的工具。利用框架式构图时，要特别注意曝光的技巧，因为框架内外拍摄对象的色彩和光照条件有可能完全不同。此时，需以画面主体作为测光对象。  
图122-1 在薄雾天气中，选择特殊的拍摄角度，使画面中的黄龙寺被各种树木枝杈包围  
【 逆向表现 】  
风光摄影是对大自然广阔空间中的有限题材进行取舍。在拍摄时，摄影师通过构图的手法选取近景、中景和远景，突出画面主体。由于拍摄题材雷同和惯性思维的影响，影友们在选择画面主体时，往往被束缚了手脚，色彩鲜艳、造型美丽的元素往往是画面主体的不二选择。如果换一个角度，采用逆向思维的方式，我们会发现许多表面上不够美丽的拍摄对象也可以表达特殊的情感。如本例中的照片，摄影师将枯树林作为被摄主体，用背景山石烘托枯树林整齐挺立的状态，表现出了自然界中植物的多样性及其生长规律的差异。  

第十七篇  
【 营造视觉冲击力 】  
对于一些视觉效果平淡的拍摄对象，摄影师可以改变镜头焦距并使用独特的拍摄角度，以增强照片的视觉冲击力。广角镜头的透视效果可以增强画面的视觉冲击力，同理，使用鱼眼镜头拍摄可以更进一步营造夸张的视觉效果。在本例中，摄影师使用低角度仰拍的方式，结合鱼眼镜头拍摄树林。镜头特有的透视变形作用使树木向中心点汇聚，几乎遮住天空，表现了树木的高大和繁茂，达到了理想的效果。  
【 营造画面节奏 】  
在风光摄影中，画面元素的轻重关系、整体效果的松散与紧密，离不开摄影师对于节奏的控制。在视觉上，通过对类似自然元素的形状、线条、位置和比例的安排，可以使画面表现出节奏感。风光照片的节奏同样离不开对光线和色彩的整体把握。将相同的或具有类似属性的元素巧妙安排在一起，可以使观者在观赏照片时出现思想上的跳跃和情感上的逐步递进。在本例中，摄影师利用长焦镜头的压缩效果，创造了极具节奏感的画面，表现了极地企鹅顽强的生命力。  

图123-2 成群的企鹅聚集在一起，画面节奏感强  
第十八、十九篇  
【 多种构图技巧的结合 】  
风光摄影中的构图技巧有很多，在实拍时，可以将它们结合起来应用，这样往往能够达到最理想的效果。在本例中，摄影师利用光线的反射原理拍摄湖中的倒影，并利用水面的映射，逆向表现秋天丰富的色彩。这种拍摄方式可以具象也可以抽象，它们的区别就在于水面是否静止。在水面静止的情况下，可以具象地表现倒影的细节；而在水面波动时，则可以抽象地表现倒影的动态效果。光线照射在水面上同时存在反射和折射两种现象，摄影师可以通过使用偏振镜来控制倒影和水中物体呈现的清晰程度。本例中的照片还应用了色彩对比的手法。平静的湖面呈湛蓝色，与倒映其中的金色树林形成了对比，增强了照片的色彩表现力。这种色彩的表现效果还可以通过后期处理进一步加强。单一地拍摄水中的倒影往往会使照片缺乏立体感，为此，摄影师还在构图时纳入了湖岸边的小草，使它成为画面的前景。同时，纳入了一棵逆光的树，使它在画面中形成了明显的暗部区域，增强了画面的明暗反差和厚重感，同时也使照片左右两侧的景致获得了稳定平衡的视觉效果。在风光创作中，摄影师还可以根据景观的特点，选择正方形、3∶2 或16∶9 等多种画幅进行创作。即便由于相机的限制无法得心应手地构图，还可以通过后期裁剪的方式，使照片的画面构图呈现最佳的效果。  
图124-1  
采用多种构图技以水面美丽的倒影表现九寨沟的秋色美景  
第二十篇  
弱光下的风光摄影  
弱光下的美丽风光在太阳落山后或太阳升起前最为常见。经验丰富的摄影师都会把握这一时机创作，因为特殊的色温条件会使画面产生异乎寻常的色调和意境。弱光下的风光摄影如果追求完美的画质，需要使用三脚架和快门线。技术上的难点是准确曝光。此时应使用点测光功能，找到画面中明暗交界的中灰区域进行测光；或使用平均测光，结合预期效果增减曝光补偿，也可以获得理想的效果。在弱光场景中拍摄的画面明暗反差往往很大，此时对于暗部区域的把握和控制至关重要。在宁欠勿过、保证亮部细节的前提下，应尽量还原暗部细节。同时，应尝试使用各种不同的白平衡设定，以找到最理想的画面色调。弱光下创作的风光照片有一种神秘感，光影和色调是画面中最具感染力的两个因素。当光比过大时，摄影师还可以使用包围曝光功能拍摄几张存在曝光差异的照片，以便后期合成HDR 高动态范围的照片。  
图126-1 芦笛洞中的灯光将洞内演绎出三种不同的色彩  
126-2 桂林芦笛洞中的奇异钟乳石  
第二十一篇  
黑白影调的风光照片具有独特的魅力，摄影大师亚当斯用分区曝光法创作的无数经典黑白照片至今仍光芒不减。现在，仍有不少狂热的爱好者用黑白影调创作风光照片。黑与白的持久魅力来自于它鲜明生动的影像效果，以及其表达情感和渲染气氛的独特方式。黑白风光照片往往显得正式而严肃，单一的色调可以隐去杂乱的色彩细节，从而有助于主题的表现。优秀的黑白风光照片除了要做到用光讲究、曝光正确、画面简洁、构图均衡以外，还特别强调丰富的影调细节。由于黑白照片只能依靠黑、白、灰的影调层次去表现景物的质感、空间感和气氛，所以要求影调的表现细腻连续。数码单反相机拍摄的照片拥有较大的宽容度，足以在前期拍摄和后期处理相结合的情况下，缔造出完美的黑白风光照片。本例中的这张黑白照片拍摄于新疆禾木。照片拥有丰富的影调范围和细腻的影调过渡，质感强烈的前景、水面与远景的山林共同表现出了一种宁静深远的意境。  
图127-1 新疆禾木的风光