浅谈宣传册设计的几点对比要素

婉儿

　　如何把握住沈阳宣传册设计，我们应该从以下几点要素考虑，才能让宣传册更加的完美和成功： 0 g1 d1 a7 v- Q \) |+ J　　﹝一﹞ 大小的对比 　　大小关系为造形要素中最受重视的一项，几乎可以决定意象与调和的关系。大小差别少，给人的感觉较沈着温和，大小的差别大，给人的感觉较鲜明，而且具有强力感。 　　﹝二﹞明暗的对比 4 d& Z, u3 P) }4 Y- {9 R　　阴与阳、正与反、昼与夜等等，沈阳产品样本设计觉得如此类的对比语句，可使人感觉到日常生活中的明暗关系。初诞生的婴儿，最初在视觉上只能分出明暗，而牛、狗等动物虽能简单识别黑白，可是，对彩度或色相却无法轻易识别，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。 6 R0 V) Z9 |9 n! m3 P　　﹝三﹞粗细的对比 　　字体愈粗，愈富有男性的气概。若代表时髦与女性，则通常以细字表现。细字如果份量增多，粗字就应该减少，这样的搭配看起来比较明快。 　　﹝四﹞曲线和直线的对比 ( Q& A+ o1 [- \: D　　曲线很富有柔和感、缓和感;直线则富坚硬感、锐利感，极具男性气概。自然界中，皆由这两者适当混合。平常我们并不注意这种关系，可是，当曲线线或直线强调某形状时，我们便有了深刻的印象，同时也产生相对应的情感。故我们常为加深曲线印象，就以一些直线来强调，也可以说，少量的直线会使曲线更引人注目。 7 r5 h! J' @0 \. b　　﹝五﹞质感的对比 　　在一般人的日常生活中，也许很少听到质感这句话，但是在美术方面，质感却是很重要的造形要素。譬如松弛感、平滑感、湿润感等等，皆是形容质感。故质感不仅只表现出情感，而且与这种情感融为一体。 　　我们观察画家的作品等，常会注意其色彩与图面的构成，其实，宣传册质感才是决定作品风格的主要因素，虽然色彩或对象物会改变，可是，作为基础的质感，是与一位画家之本质有着密切的关系，是不易变更的。若是外行人就容易疏忽这一点，其实，这才是最重要的基础要素，也是对情感最强烈的影响力。 　　﹝六﹞位置的对比 6 C7 E2 K0 A* B6 I　　在画面两侧放置某种物体，不但可以强调，同时也可产生对比。宣传册画面的上下、左右和对角线上的四隅皆有潜在性的力点，而在此力点处配置照片、大标题或标志、记号等等，便可显出隐藏的力量。因此在潜在的对立关系位置上，放置鲜明的造形要素，可显出对比关系，并产生具有紧凑感的画面。 　　﹝七﹞主与从的对比 　　版面设计也和舞台设计一样，主角和配角的关系很清楚时，观众的心理会安定下来。明确表示主从的手法是很正统的构成方法，会让人产生安心感。如果两者的关系模糊，宣传册会令人无所适从，相反地，主角过强就失去动感，变成庸俗画面。 3 H5 ]% [/ N w9 C1 S1 W　　戏剧中的主角，人人一看便知。版面中若也能表现出何者为主角，会使读者更加了解内容。所以要有主从关系是设计配置的基本条件。 t. B. L# q. k　　﹝八﹞动与静的对比 　　一个故事的开始都有开端、说明、转变和结果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同样的在设计配置上也有激烈动态与文静部份。 : @ j% [( I6 w9 B　　扩散或流动的形状即为「动」。水平或垂直性强化的形状则为「静」。把这两者配置于相对之处，而以「动」部份占大面积。 5 i! e3 k* @4 K- X% o3 f! h　　「静」部份占小面积，并在周边留出适当的留白以强调其独立性。这样的安排，一般用来配置于画面四隅的重点。因此，「静」部份虽只占小面积，却有很强的存在感。 9 V+ M; J; P% D; U/ h- ] \　　﹝九﹞多种的对比 　　沈阳产品造型设计对比还有曲线与直线、垂直与水平、锐角与钝角等种种不同的对比。如果再将前述的各种对比和这些要素加以组合搭配，即能制作富有变化的画面。 0 R8 N& c Y* }+ z8 F$ f5 }　　﹝十﹞起与受 " [( N6 R% t; W% F　　版面全体的空间因为各种力的关系，而产生动态，进而支配空间。产生动态的形状和接受这种动态的另一形状，互相配合着，使空间变化更生动。 　　我们要建造假山庭园时很注重流水的出口，因为流水的出口是动感的出发点，整个庭园都会因它而被影响。谈到版面构成，原理也一样，起点和受点会彼此呼应、协调。两者的距离愈大，效果愈显着，而且可以利用画面的两端，不过起点和受点要特别注意平衡，必须有适当的强弱变化才好，若有一方太软弱无力就不能引起共鸣。 2 F, \8 e& n5 |+ e 3 a7 F1 `! [0 K2 l8 D; G- x% f[url] | . .‘. 用‘.